BY (BYN)
Казахстан
Россия
Что, если Вы подобрали микрофоны, предусилители и студийные мониторы, но звук в студии по-прежнему «хромает»? Скорее всего Вы упустили один из самых важных аспектов процесса записи – акустику помещения.
Каждый звук в Вашей студии вступает в контакт с каждой поверхностью, либо поглощаясь, либо отражаясь. От ранних отражений до басовых потоков, отсутствие звукоизоляции действительно влияет на записи, и как правило худшим образом.
Именно для этого разработан данный гид по покупке студийной звукоизоляции, в котором мы постараемся рассмотреть основы улучшения звука в Вашем помещении. Тем не менее, если у Вас останутся вопросы после прочтения данной статьи, Вы всегда можете обратиться за консультацией к нашим менеджерам.
Действительно ли нужна изоляция для студии?
Однозначно! Скорее всего, Ваша студия изначально не была спроектирована или адаптирована под комфортную звукозаписывающую среду. Следовательно, доступная акустическая обработка – это то что Вам нужно.
Вы знали, что Ваше помещение имеет свое собственное звучание? Звук «путешествует» и зависит от пути, на котором находится. Он может отражаться и/или поглощаться в зависимости от многих факторов. Шумы в помещении также взаимодействуют с другими «гуляющими» звуками, дополнительно воздействуя на звучание в помещении. Все это создает звуковые аномалии, которые не существуют в оригинальном источнике.
Основным способом для точного мониторинга записи или для получения чистого звучания – регулирование или полное устранение звучания помещения. Ведь скорее всего Вам хочется слышать и записывать только источник звука, а не то, что отражается от стен. Акустическая изоляция – наилучший способ гарантировать, что на Ваш рабочий процесс не воздействует акустика комнаты, в которой Вы находитесь, даже если в Ваших записях присутствуют живые вибрации.
Парящее эхо
Когда две параллельные поверхности, расположенные достаточно далеко друг от друга отражают звук, находящийся между ними, можно отчетливо слышать эти отражения. Получаемый эффект в большинстве случаев – это тип парящего звука, когда эхо встречаются в быстрой последовательности. В небольших помещениях может образовываться глухой звук, т.к. эхо ближе друг к другу. Для того чтобы устранить все эти нежелательные эффекты необходима комбинация акустического поглощения и рассеивания.
Поглощение, рассеивание и басовые ловушки
Поглощение
Как поглощение улучшит звук в студии? Акустический поролон хорошо подходит для смягчения парящего эхо и щелчков. Это две основные проблемы в помещениях, которые не предназначены для звукозаписи и исполнения. Хлопните в ладоши в открытом помещении, и Вы поймете, что результат для записи ужасен. С поролоном легко работать, он легко подгоняется под размеры помещения, и он недорогой. Поролоновые панели помогут улучшить звучание, снятое микрофоном и создадут среду для мониторинга с большей точностью передачи. Это означает, что записи будут звучать лучше, вне зависимости от того, где они были сыграны. В помещении для мониторинга, поролон позволяет слышать записанный материал в том первозданном виде, в котором его исполнил музыкант, без негативного влияния помещения на звук.
Перейти к выбору акустического поролона>>>
Рассеивание
Рассеивание предотвращает звуковые волны от накопления, что необходимо для отсутствия «горячих точек» в помещении. Оно разбивает волны и парящее эхо, не забирая акустическую энергию из пространства и не влияя на частотную характеристику звука. Рассеивание может создать эффект большого пространства в небольших помещениях, а в крупных комнатах – ещё большую иллюзию объёма. Правильный баланс поглощения и рассеивания зависит от размера помещения, его назначения и желаемых результатов.
Басовые ловушки
Низкочастотные волны настолько длинные и мощные, что ими сложнее всего управлять. Это действительно для попыток заблокировать их передачу на близлежащее помещение или поглотить их для снижения низкочастотной характеристики в помещении. Более того, низкие частоты склонны скапливаться в углах и вызывают повышение слышимого уровня баса в комнате. Таким образом, угловые басовые ловушки необходимы для сглаживания общей звуковой картины.
Перейти к выбору басовых ловушек>>>
Сколько акустической изоляции нужно?
Большинство помещении обычно покрываются в диапазоне от 25 до 75%. Это только для стен и потолков. Вообще, это во многом зависит от формы помещения, Ваших целей и даже от стиля музыки, с которым Вы работаете. Специалисты из компании Auralex пришли к следующий классификации:
- Помещения для рока, поп-музыки, рэпа, хип-хопа, R&B, кантри, техно и MIDI-музыки обычно покрывают на 50-75%, главным образом для поглощения
- Помещения для джаза, классической, хоровой, акустической, world-музыки и других форм коллективного исполнения колеблются в диапазоне от 35 до 50%. Тем не менее, помещение звукорежиссера должно иметь большее покрытие, чем зона записи. Рассеивание более актуально в таких типах комнат.
- Помещения для живых выступлений сильно варьируются. В некоторых комнатах правильной формы можно оборудовать 20% или даже меньше. Тем не менее, в среднем – это 25-50%. Как правило, это сочетание рассеивающих и поглощающих панелей. Наиболее успешные комнаты для живых выступлений можно определенным образом подстраивать.
- Изолированные кабины обычно покрываются на 75% и более.
Где размещать акустические панели?
Определение, где размещать звукоизоляцию – это и искусство, и наука. Все зависит от Ваших целей, функций комнаты и её формы. Позиция для монтажа звукоизоляции – это Ваш выбор, но следует помнить, что если звук записан в помещении с плохой акустикой, то Вы от этого не избавитесь. Ниже приведены несколько советов, призванных помочь Вам грамотно установить звуковую изоляцию.
Зона сведения
Многие проектировщики студий считают, что фронтальная часть (потолки и стены) должны быть изолированы поглощающими материалами. Таким же образом возможна и отделка за местом режиссера. Потолок за спиной звукоинженера может состоять быть смешанным из поглощающих и рассеивающих панелей. Тем не менее, другие специалисты склонны к тому, что задняя стена должна состоять из массива рассеивающих панелей, окруженного хорошо поглощающими плитами. Боковые стены за спиной звукорежиссера мог быть как рассеивающими, так и поглощающими. Если Ваш бюджет ограничен, то приоритетной должна быть звукоизоляция стен близких к рабочему месту. Это создаст плотную, контролируемую зону прослушивания.
Зона записи
Если вы проектируете изолированную кабину или зону трекинга, следует рассматривать вариант полного покрытия, начиная с самого верха стен до уровня колен и ниже. Это позволит контролировать звуковые переменные записей, добавляя в микс реверберацию, эквалайзер и прочее. Тем не менее, всё субъективно. Некоторые исполнители считают, что в кабинах от звука не остается ничего живого, так что можно добавить и несколько рассеивающих панелей.
Если ваша цель – звуконепроницаемость
Следует понимать один из самых важных принципов, акустический поролон не делает ваше помещением звуконепроницаемым. Это очень эффективный способ поглощения шумов и отражающихся звуков, который заставляет Ваше помещение звучать лучше. Но он не обладает достаточной изолированностью, для того чтобы удерживать звук в пределах комнаты или не пропускать внешние источники шумов.
Хорошая звуконепроницаемость зависит от двух основных деталей: плотности и воздушных зазоров. Хорошая плотность обеспечивается такими материалами, как гипсокартон, ДСП, фанера, виниловая обивка, свинец и др. Воздушный зазор между существующими и новыми стенами должен быть не менее 5 см, если это возможно. Комбинация этих двух параметров и при даст Вашему полную изоляцию от внешнего мира. Степень звуконепроницаемости во многом зависит от качества отделочных работ.
